Эдвард Григ (1843-1907)

Cкандинавия - ветреный край незамерзающих течений и вечнозеленых лесов, суровых скалистых берегов, рыбаков, воинов и купцов - со времен древних скальдов ждала своего гения.

Она нуждалась в певце, который бы открыл красоту этого северного полуострова и лежащих рядом с ним краев всему миру. Страны этого полуострова, среди которых очевидно доминировала Швеция с ее богатым императорским двором, еще в эпоху Ренессанса имели развитую музыкальную культуру, - в основном, как это было повсеместно, привозную. И только во второй половине XIX века и начале XX этот культурный слой, как во время вулканического извержения, стал буквально фонтанировать талантами и гениями мировой величины - философ Кьеркегор, драматурги Генрик Ибсен и Август  Стриндберг, писатель Кнут Гамсун, архитектор Сааринен...

Один за другим появились самобытные композиторы, завоевавшие мировую известность -норвежец Григ, финн Сибелиус, датчане - Гаде и Нильсен...
Эдвард Григ был первым в их числе. Он родился в Бергене, у моря, в семье шотландца, британского консула 15 июня 1843 года.

Скорее всего, Грига ждала бы дипломатическая карьера, когда бы в судьбу мальчика не вмешался выдающийся

Уле Булль, 1860-е г

 норвежский скрипач Уле Булль, известный во всей Европе. Они стали друзьями на всю жизнь, и замечательным следом этой чудесной дружбы позже станут три скрипичные сонаты Грига (для своего инструмента, фортепиано, которым Григ владел на уровне концертирующего пианиста, он написал всего одну, и то в молодости). Булль советует семье Грига отправить мальчика в Германию.
 Пятнадцатилетним юношей Эдвард Григ уезжает в Лейпциг.

В Лейпциге, в одной из старейших консерваторий Европы, основанной Мендельсоном, он получил серьезное музыкальное образование. Это очень явственно сказалось на его стиле, который как будто является продолжением раннего романтизма Шуберта, Шумана и Мендельсона.

Эти композиторы открыли для себя мир миниатюры - пьесы, выражающей одно или два контрастных душевных состояния, зарисовывающей несколькими штрихами бытовую сценку, чаще всего с использованием танцевальной ритмики. Григ продолжил именно эту традицию, несмотря на то, что в конце века поздние романтики вслед за Берлиозом - Лист и Вагнер, Брамс и Брукнер - культивировали масштабные, насыщенные драматическим развитием сценические, камерные, симфонические, фортепианные произведения.

Лейпциг оставался на этом фоне «тихой заводью», хранившей более консервативные традиции. Сыграл в этой ориентации свою роль и внутренний склад композитора, более тяготевшего к изобразительности и живописности, чем к драматическому развитию образов.

Колоссальная часть творческого наследия Грига - небольшие фортепианные пьесы, песни и романсы.

 Оперный замысел Грига на сюжет из национальной истории - «Олаф Трюгвасон» -так и остался неоконченным, единственная симфония числится в списке юношеских произведений...